2015 最值得一读的德语文学译著与原版书
▉ 德语文学类译著
《克鲁索》
德国 / 鲁茨·塞勒尔 著 世纪文景/上海人民出版社 预计2015年底或2016年初推出
2014年度德国图书奖获奖作品，去年德语文坛最受欢迎的小说之一。和以往的东德转折小说不同，《克鲁索》放弃了家族史的套路，选取了一个新视角来讲述东德史不为人知的一面：因为无法忍受压抑的社会环境以及女友的自杀，主人公毅然决然地放弃了原有的生活，来到东德边界一座与世隔绝的小岛上寻找自由的真义。
小岛处于现实与虚构、历史与神话、文明与蛮荒的交接点，虽然名义上属于东德，却像托马斯·曼笔下的“魔山”一样游离于社会体制之外。
主人公陆续邂逅了岛上的各种畸零人，其中包括小岛的精神领袖、与鲁滨逊同姓的“克鲁索”，一段颠覆传统的师徒情谊由此开始……塞勒尔的语言卓然成诗，臻至魔幻，感官炽盛，入世深切，在这部惊艳的、融合了历史小说和海难小说的长篇处女作中，他谱写了一首充满蛮荒激情的安魂曲，献给那些突然消失的人，和一个突然退场的时代。
《过度纤细的身体》
德国 / 尤丽•策 著 台湾•联经出版社 2015年1月出版
尤丽·策是德国当代文坛的明星，自发表处女作《雄鹰与天使》以来就在欧美爆红爆紫，《物理属于相爱的人》则为她在大陆和台湾赢得了众多粉丝。《过度纤细的身体》甫一出版即占据德国亚马逊畅销榜前列，媒体盛赞策为“女奥威尔”，这部反乌托邦政治惊悚小说则被拿来和《1984》、《美丽新世界》等名著相提并论。
小说中未来的“理想国”实行“健康极权”：健康第一，不准虚弱、不准生病，打喷嚏造成恐慌，抽烟等于犯罪，感冒的人相当于患了黑死病，不是进医院，而是上法庭，甚至锒铛入狱。
女主角米亚想替自己被判罪的弟弟洗刷冤情，不料却陷入体制的黑洞，要独自面对极权的深渊……小说以德国的健康体制审查为出发点，探讨了国家人权和社会政策被推至极端时所引发的噬人噩梦，出版后激起巨大争议，还被改编成舞台剧，是一部可读性极强、令人战栗与赞叹的小说佳作。
《缓慢的归乡》
奥地利 / 彼得•汉德克 著 世纪文景/上海人民出版社 2015年2月出版
汉德克是近年的诺贝尔文学奖热门候选人，不仅在德语剧坛影响深远，小说方面也颇有建树。《缓慢的归乡》属于汉德克中期的作品，放弃了早期小说的先锋文本实验，而在寓言式故事中寻求自我与世界的平衡。
小说主人公瓦伦丁多年以来就放弃了身边的人和关系，受某种不知名的感觉驱使，他对一切带着“家”烙印的东西都避而远之，先是自己的家庭，然后是家乡，最后是祖国奥地利。
和《短信长别》一样，小说把80年代的美国选为离开原有生活、追求新自我的流放地，瓦伦丁来到了阿拉斯加，和地理学家朋友一起在一个印第安人居住区里工作，后又进行了一次从北美大陆西海岸到东海岸的奇异旅程……汉德克很多作品都有《在路上》等公路小说的味道，既掺着点嬉皮士的酷炫，又因其对心理与感知的不懈探索而具有强烈的思辨深度。
《缓慢的归乡》涉及自我身份的求证，时间与空间的游戏，不是容易消化的作品，然而对于想挑战阅读极限的读者来说，则是最好的选择。
《七年》
瑞士 / 彼得•施塔姆 著 浙江文艺出版社 2014年10月出版
彼得·施塔姆可谓最受美国人欢迎的当代德语作家，这不仅仅是因为其文字干净、冷酷、锋利，类似卡佛的极简主义，而且还因为他对人生与爱情的脆弱作了种种细致入微又毫不矫情的观察。一反德语文学的严肃和复杂，施塔姆的小说风格清冽，叙事简洁，有一种现代感极强的忧伤，仿佛一部极地冰层下的手机，在阒寂无人的夜里，透过碎裂的屏幕发出萤火虫般的微光。
和他大获成功的小说《阿格尼斯》类似，长篇新作《七年》讲述了一段激流暗涌的恋情：主人公在平静如水的婚姻生活和谜一般朦胧的婚外恋之间游移不定，他几乎不由自主地被陌生女子的爱所牵引，同时又无法放弃善良的妻子，当情人怀孕后，男主作出了惊人的抉择……作者通过简单的婚恋故事探讨了爱欲与现实种种错综复杂的关系，简单的判断句里有一种不可思议的张力，直把读者拉进无名的情感深渊。
《流放的老国王》
德国 / 阿尔诺•盖格尔 著 世纪文景/上海人民出版社 2014年12月出版
“生命中除了我们犯的错误，没有任何其他的事情会重现。”和最近大热的电影、朱丽安·摩尔奥斯卡封后之作《依然爱丽丝》一样，盖格尔这本自传体小说讲述的也是一位阿兹海默症患者——他的父亲——与遗忘作斗争的故事。
曾经充满活力与自信的父亲，被疾病一步一步剥夺了记忆，从而也被剥夺了自我，再也认不出最爱的人，只能像个被废黜的君主一样被流放到那些尚未被腐蚀的记忆最深处——童年的幻景、战争的经历，还有被尘封的精神领地。
盖格尔2005年所著小说《我们过得还行》的主人公在收拾祖传老屋时被迫面对和整理一整个世纪的历史记忆；而在《流放的老国王》中，作者小心翼翼地走近了其过去正在慢慢消失的老父，从而也走进了他的记忆深处，走进了家族与亲情的旧伤。一次对亲情、记忆、童年和历史的感人梳理，一部父子二人共同回溯过去的奥德修纪。
▉ 德语文学类原版书
《庆典之前》（Vor dem Fest）
德国 / 萨沙·斯坦尼西奇（Saša Stanišić）著 Luchterhand文学出版社 2014年3月出版
2014年上半年德国最受瞩目的小说，波黑裔德国著名作家斯坦尼西奇新作，获得当年莱比锡书展最佳小说奖。
小说采用多视角交叉叙事，讲述了北德一个小村庄里几位居民在节庆前夜的经历：一位罹患夜盲症的90岁高龄女画家，决心在当晚超越极限，画出村庄的夜色；一位前东德军官，准备亲手结束自己充满罪孽与厌倦的一生；一位对村庄古老传说与神话了如指掌的老妇，还有她在敲钟人那儿当学徒的儿子，后者和其师傅发现村里的大钟不翼而飞；还有一只为幼兽觅食的雌狐，鬼魅般穿行于村里的大街小巷……短短一夜间，各色怪人异士的命运神奇地交织在一起，彷如一副斑斓的马赛克拼贴画。
斯坦尼西奇被誉为德国最会讲故事的作家，种种民俗传说和历史故事像方糖一样溶入这部充满奇想的小说中， 其中既有精彩的诙谐戏谑，也有刺痛人心的残酷真实。
《四月》（April）
德国 / 安格丽卡•克吕森多夫（Angelika Klüssendorf）著 Kiepenheuer&Witsch出版社 2014年2月出版
赫尔曼·黑塞文学奖获奖作品，入围去年德国图书奖决选名单。2014年是柏林墙倒塌25周年，书市上各种以追思东德为题材的小说层出不穷。
曾经凭借《女孩》入围德国图书奖的女作家克吕森多夫的这部令人耳目一新的新作，可以看做是《女孩》的续篇，讲述了一个名为“四月”的东德女孩在70年代末莱比锡所度过的惶惑青春。
作为一个特立独行的女子，四月总是喜欢逾越别人给自己设定的界限，离开东德后，更是逾越了两个德国之间的界限。作者用细腻、幽冷而不动声色的语言重现了一个逝去的时代，讲述了80年代东西德居民的心路历程。
出发与折返，不幸与狂喜，迷幻与清醒……小说的看点不仅仅是叛逆的人物和无情的故事，作者精炼、清醒、细腻而又拒绝任何怜悯的语言也“像漩涡一样”吸引着众多德国读者。此书不仅仅是一部成长小说，还是一个失落的时代寓言。它就像时间本身：安静，强大。
《惊惶之春》（Panischer Frühling）
瑞士 / 盖特露德·洛伊滕艾格（Gertrud Leutenegger）著 Suhrkamp出版社 2014年3月出版
同样是去年德国图书奖决选作品，洛伊滕艾格的这部小说在故事题材上和其他入围作品截然不同：一次火山喷发导致整个欧洲的航空陷入瘫痪，上万人滞留机场，火山灰飘扬在全球上空——只有伦敦泰晤士河上空依然是蓝天白云。
女主在伦敦桥上偶遇一神秘男子，他们对彼此讲述自己生命中的故事、冒险和已遗忘多年的秘密。后来，机场解封，神秘男子却突然消失得无影无踪，女主放弃了原先的航班，踏上了寻找这位男子的旅程。
《惊惶之春》是一副时光静止的都市肖像，一本回忆与死亡之书。小说的结构非常有趣，根据泰晤士河的水位来界分小说的章节，水深与叙述的内容——灾难后的伦敦现状或两位主人公的童年回忆——有着神秘的联系。
分离与重聚的主题贯穿始终：两位本无交集的主人公在其梦游人般的讲述中慢慢触及对方的过去，散文诗般的回忆快照中两条平行线朦朦胧胧地越来越近……开放性结局使得全书成了一个令人沉醉的迷。
《我的祖国是一枚苹果核》（Mein Vaterland war ein Apfelkern）
德国/ 赫塔·米勒（Herta Müller）著 Hanser出版社 2014年9月出版
2009年度诺贝尔文学奖得主赫塔·米勒自拼贴诗集《爸爸和苍蝇打电话》之后发表的最新作品，一部直面往昔深渊、暴虐而真实的对话录。访谈者安格丽卡·克拉默尔和米勒进行了长时间的面谈，并把米勒口述的内容记录在案，促成了这本令人战栗的小书的出版。
米勒在面谈中讲述了自己在罗马尼亚巴纳特的黑色童年，政治意识的觉醒，与秘密警察的斗争，被迫害的朋友们的命运，移民德国后的经历，直到后来《呼吸秋千》的写作出版。
正如许多报刊上的米勒访谈那样，本书虽是口述，语言却惊人的精准、锋利、富有诗意。
“世上只有两种人，他们依据感知风景的方式而区分彼此：第一种人，登高以后，靠近浮云，用头颅和目光使整个山谷臣服于自己；另一种人，站在高处俯瞰，脖子一下子抽紧，整个人变得越来越窄，直至不再存在。我属于后一种人，心里经常念想，我的身体还能属于自己多久。”对于理解米勒的文学世界，这本小书意义重大。
《或许叫艾斯特尔》（Vielleicht Esther）
乌克兰 / 卡佳·彼特洛夫斯卡娅（Katja Petrowskaja）著 Suhrkamp出版社 2014年3月出版
乌克兰裔德语女作家彼特洛夫斯卡娅的小说处女作，发表后好评如潮，不到一年即被翻译成4种外语，在巴赫曼文学奖朗诵会上让多位评委泪如泉涌。
对于这部描写纳粹占领基辅时对当地犹太人进行大屠杀的中短篇小说集，书评家们一致认为其用轻盈灵动的语言和感人的笔触再现了一段无比沉痛的历史，从一个晚辈的视角讲述了曾祖母遇害的可怕经历，是“后辈对历史的成功继承”。
小说中的“我” 对父亲无法确定曾祖母叫什么而深感恼火，这位或许叫艾斯特尔的曾祖母在纳粹占领基辅时期被家人委托给邻居照顾，七年后家人重返故里，她只留下了一张照片和一段永远无人知晓的故事。
作者以家族史为素材，结合回忆和想象，用文学重构了谜一般的曾祖母的故事。德语并非彼特洛夫斯卡娅的母语，可无论是书评人还是读者均认为其德语有一种诗性的完美，革新了当代德语的风格，令人瞩目。《焦点》等多家报刊杂志把该书列入2014年必读文学类新书前十位。
